Edition Kossack

Die 1901 entstandenen und seinem Lehrer C. Villiers Standford gewidmeten „Four English Sketches“ (vier Englische Skizzen) wurden für Violine und Klavier geschrieben, eignen sich jedoch auch hervorragend für das Flötenrepertoire. An wenigen Stellen war ein Transponieren der Violinstimme notwendig.  Um die Klangmöglichkeiten der Flöte und deren Tonumfang besser in Szene zu setzen, wurde der 4.Satz ( A Revelry) um eine Terz aufwärts transponiert.

• Gavotte 
• La Serenata

• Valse coquette

für Flöte und Klavier

Die Romanze quasi Serenata op. 86 ist ein brillantes spätromantisches Salonstück für Flöte und Klavier, das sich neben der Ergänzung des spätromantischen Repertoires, hervorragend für Wettbewerbe für die Mittelstufe anbietet und auch dem Pianisten reichlich Gelegenheit gibt, sein Können unter Beweis zu stellen. Das Werk ist dem bekannten Dresdner Flötisten Maximilian Schwedler gewidmet, der übrigens auch Widmungsträger des Flötenkonzerts von Kronkes Lehrer Carl Reinecke ist.

Das Caprice Impromtu op. 90 mit dem Untertitel „Konzertstudie für Flöte und Klavier“ ist ein brillantes Bravourstück, wobei es der Komposition nicht gerecht wird, wenn man es als „Etüde für Flöte und Klavier“ bezeichnen würde,  also als ein Stück, in dem die Technik, gewissermaßen als Hauptzweck, im Vordergrund steht. Dennoch empfiehlt es sich geradezu für Flöten-Wettbewerbe fortgeschrittenem Niveaus, beinhaltet es doch all das, was einen nachhaltigen Eindruck beim Publikum hinterlassen kann.

Im Unterschied zu den meisten anderen Flötenwerken, ist das Caprice Impromtu op. 90 gänzlich frei von der sonst schon typischen melancholischen Einfärbung. Es strahlt eine durch und durch angenehme Überschwänglichkeit in der musikalischen Stimmung und eine geradezu typische Kronkesche Liebenswürdigkeit aus, die das Üben dieser Musik zu einer äußerst lustvollen Angelegenheit macht.

level 4

Special Prize winner of the 5th International Competition
"Franz Schubert and the Music of Modernity" Graz 2003

Bearbeitet von Felix Renggli

1.Satz

Die Spanischen Tänze op.12 wurden ursprünglich für vierhändiges Klavier geschrieben, nach dem großen Erfolg jedoch auch für andere Besetzungen bearbeitet, unter anderem von Wilhelm Popp für Flöte und Klavier. Leider verzichtete Popp (aus nicht nachvollziehbaren Gründen) auf eine Bearbeitung des außerordentlich brillianten 3.Tanzes. Dieser wurde hier zusammen mit den beiden ersten Tänzen  neu für Flöte und Klavier bearbeitet, wobei der 3. Tanz aus Rücksicht auf ein ausgewogenes spieltechnisches Niveau aller hier bearbeiteten Tänze  von A-Dur nach G-Dur transponiert wurde. So wird die Flötenliteratur mit diesen wunderbaren Tänzen wieder um eine Kostbarkeit bereichert.